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邑人的天空,我在飞翔

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顺生论  

2008-12-13 00:03:03|  分类: 观影手记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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顺生论
邑人 发布于:2008-12-12 22:28

悬崖上的金鱼姬Gake no ue no Ponyo(2008)剧照 #11 

 

中国人是一个善忘的民族,512已经几个人提了,年初的雪灾也没有几个人在提了,89学运已经成为了压根没有发生过的事情,文革也被抹去了它所应有的色彩,1960年前后的饿殍遍地只成了自然灾害,抗日战争是中共是中流砥柱一手领导的,而更远去的历史也只有官办史册在记载了。不过,同时,我们的记忆又以另种形式被呈现着,于是,地震及雪灾时我们看到的电视画面上都是士兵们以及亲临的官员们,89学运后只剩下了稳定稳定再稳定,文革期间我们有伟大的周总理,1960年前会的人间劫难只是自然造成的而全然不顾水文记录及啊玛迪亚森的理论,然后就是中共的永远正确永远正确,国内灾难不再而外族的欺凌却要永远记住,如此等等,真的太过于奇怪,难生活在期间,又只能这样的生活。

 

生活在水森火热中的国民,却都很幸福的过活,这个就是典型的阿Q吧。写到这里,发现自己又在犯错,本来是题目先行,本想写一篇各安天命的顺生论的,却一开始下来就把自己给激怒了,看来想不跑题都不成了,罪过罪过,看来要写点什么,还是不打腹稿的好,信马由缰,想写什么就什么好了。

 

回到《悬崖上的金鱼姬》上,只能说宫崎骏大师一如既往地没有让人失望,一如既往地保持着高格,也保存着一直的温情与温馨,让人爱不释手。这部新作,还是以女孩子弱弱的视角注释并打量着这个成人为主的世界,并再次以人性及朦胧爱的光辉照耀了人间。虽然,这个故事脱胎于安徒生的《海的女儿》,画风来自拉斐尔画派的米雷名画《奥菲利亚》,但宫崎骏又完全将两者变成了自己的东西,只把前人作为灵感的来源。海的女儿生活的大海里,一天想冲到海面来,却陷进了一个搅起来的瓶子里,并被抛到了沙滩上,恰好被生活在海边的5岁小男孩宗介获得,并救了她,并给她起了个名字叫波妞。波妞对宗介产生了好感,当她再次回到大海之后,下定决心想变成人类去与宗介在一起,正如安徒生的《海的女儿》一样,波妞来到了宗介身边,但暗涌的大海也在魔法之下失去了安静,扑向了悬崖边的宗介家以及宗介妈妈所供职的养老院。

 

作为海边的国家,日本对于灾难的承受比大陆上的中国要强的多。这也是当地震在中国发生之时,产生了全国性的恐慌与随之而来的参与的热情,日本国在这方面就强的多,当灾难来临时,他们的心理就安稳得多。这个也是《悬崖上的金鱼姬》里所表现出的主题之一。当肆虐的海水涌上了陆地,宗介的妈妈并没有惊慌失措,而仍然去做自己该做的事情,那就是去救助养老院的老人们。作为成年人如此,而到了宗介身上,他与波妞的所为,就是另外一个温馨的过程了。孩子毕竟是孩子,或许多年夺取之后,512地震中成长起来的那些孩子们,如果没有身在重灾区,他们的记忆里恐怕更多的不是灾难,而是一顶顶的帐篷,以及全国各地送来的吃的与穿的。就像80初时,我儿时的记忆里也有住避震帐篷的经历,地震最后没有发生,但那个自己老爸捡起来的帐篷却留下了不灭的印象。宗介与波妞的眼里,海洋似乎从来就不是恐怖的,在他们的小船的地下与旁边,浅蓝的水里,游来游去各种奇异的大鱼,这些在平时难得一见的大家伙,他们现在就在孩子们的眼前,那样的好玩,那样的温柔,那样的平静。

 

宫崎骏大师完全还原了一幅儿童的视野与世界,在他的画笔下,世界不再有可怕,而满是奇异的风光。故事的背景是海难,画出来的东西却是温馨的,不是那么的可怕,也不是生硬。而宫崎骏大师年过花甲,却能对于童真保持着这样的完整,不能不让人佩服。

 

回到开头时的文字。日本人在灾难里的所拥有的这种精神,怕是我们再过20年也难以学到的。我们在灾难里所体验到的都是生硬的救助,生硬到连灾区里的人自己的声音都不再有,所能有的只是某某某某是如何贡献的,某某某某是如何指挥的,这类的东西看多,即使连自己都觉得假了还是乐此不疲的继续去塑造着一个一个的典型。而灾难未平,已经开始了庆功,于是一个又一个的人因此而升官发财了,于是一切都全满了,全满都连反思都不可以提。风过之后,白茫茫一片真干净。于是,不久,灾难也就被人遗忘了,想记起都不能够。

 

不时有人说中国人是一个劣等的民众,有时候去想一想,这的确是真的。从《功夫熊猫》到《悬崖上的金鱼姬》,别人能的,我们却不能,而且不知道何时能。到了这样的地步,呼应一下早就不再该是本文标题的标题,顺应天命吧,不安心度过残年,又能怎样呢。

8.6/9.3

悬崖上的金鱼姬 (2008)

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悬崖上的金鱼姬/Gake no ue no Ponyo(2008)
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