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邑人的天空,我在飞翔

李啸天的个人博客

 
 
 

日志

 
 
 
 

献给游走在道德与法律裂痕中的母亲  

2011-01-29 14:10:34|  分类: 观影手记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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哈利·波特中的伊梅尔达·斯汤顿(乌姆里奇教授)
维拉·德雷克

本片中的伊梅尔达·斯汤顿(女主角维拉·德雷克)

对这个片子感兴趣主要是整个女主角,女演员伊梅尔达·斯汤顿在《哈利·波特与凤凰社》中的乌尔里奇教授留给人的印象实在是太深刻了,那种充满了神经 质,尖酸刻薄的中年妇女的形象在那部片子中大放异彩。在2010年的《哈利·波特与死亡圣器(上)》中这个角色再度回归,戏份不多,依然在有限的空间里放 射出了她的光芒。角色的给力,肯定源于演员表演上的给力。于是,我记住了她。当看到伊梅尔达·斯汤顿作为第一主角的片子在中国电影资料馆的排班表上时,我 第一时间就决定了肯定要去,一定会去。

 

其实,对于文艺片,尤其是那些略显沉闷的片子,有时候我也不太想看。毕竟,电影的首要功能是用来放松的,或者说是用来躲避现实的。现实的生活中,我 们都活得很累,而在光影营造的那个故事中,最想要的是放松了心神,彻底地在别人的故事中放松一把,或者在淋漓尽致的刺激中体验一下在现实中无法实现的愿 望。这东西,跟泡吧或者吸毒一样,只求得在短时间中的一种放松。

 

但是,作为人,懒惰的习性总是存在,而且对于日常生活常有一种路径依赖,一旦谙熟了一种生活方式,就安眠于上,有时连思考都不愿意动一下。各种带有 思考性的文艺电影的存在,就有了某种合理性。当然,这是对于纯粹的观众来说的,对于那些职业从业者来,则另当别论。我写了那么多电影,就是纯粹为了纯粹的 放松,看完了就写写,也不想去做什么发表,所以看与写都是很随意的。对于文艺电影,从来不会拒绝,而且有时候会主动找来,连续看上一气。但别的时候,则仍 以商业片为主。

 

对于英国导演迈克·李,我们都知道他拒绝好莱坞的邀请,也拒绝好莱坞的商业性行为,用他自己的话讲,“如果让我在好莱坞和用钢针戳眼中二者择一,我 选择钢针。”这个态度真是决绝,让人钦佩,电影界也因为有这样有个性的导演的存在而显得多彩多姿。很欣赏他对电影的态度,也钦佩他在电影中所观照的人群及 在其上投诸的思考。而且,迈克·李是让演员在片中即兴发挥出名的一个导演。他将剧本交到演员的手上,然后让演员去琢磨剧中人应有的气场,然后把自己当成剧 中人,去自由的发挥,一旦这种发挥得到了导演的肯定,就会在正式拍摄中被运用到镜头中去。这一点,台湾的赖声川的表演工作坊很类似,赖声川也是出了名的与 演员们一起创作作品而出名。但赖声川与迈克·李同样的地方,都是这种即兴都发生在正式拍摄或演出前,那个时候,可以任意地发挥,而一旦将方案确定,在正式 拍摄与演出的时候就必须严格按照既定的路线走,不能再做临场的发挥了。这种即兴发挥,很多人以为是在拍摄过程种,这并不准确。

 

在《维拉·德雷克》中,我相信女主演伊梅尔达·斯汤顿一定做了很多的自由发挥,她一定是进入了那个叫做维拉·德雷克的内心中去了,不然,这个角色怎 么可以带给她那么多的光荣呢。《维拉·德雷克》在2004年曾获得威尼斯国际电影节最佳影片以及最佳女演员两个主要的奖项,这是奖给迈克·李与伊梅尔达· 斯汤顿的,也是他们的付出应得的奖项。

 

在1950年的英国,二战虽然过去了已经5年,但人们的生活它的阴影却时时存在着,在民众的交谈中,二战仍然是一个时时离不开的话题。对于男人来 说,战争中是否参战,是否有朋友因为战争而离开这个世界,都是日常谈话中离不开的话题。而参战并意味着就一定是英雄,参战过,即使是胜利方,在战争结束后 也仍然需要重新过日子。那些曾经的战术们,现在仍然像战前一样,继续在从事着汽车维修或清洁工的工作,努力地生存着,生活的琐碎,并不能改变他们的心态, 怎样努力地使生活变得更好,并怎样地尽可能地去帮助身边的人,让他们度过难关,这是日常人最切实的期望。而时间一旦到了六七十年代,战争远去,被战争破坏 过的工业基础得到了重建之后,西方国家都经历了一次新的经济大飞跃。那么,在战争结束后初期的人们,那时候他们的盼望与付出就是值得的。生活有盼头,总比 什么都好。

 

当然,从现在去看西方上个世纪的六七十年代,会觉得一切都那么的光鲜。但是对于年后最初的几年,那几年民众生活的艰辛与困难,却仍然值得回忆。迈 克·李在《维拉·德雷克》中所做的事情就是这样的事情,他将战后初期的英国民众生活的基本状态搬上了大屏幕。这个记忆,对于英国人来说,或许印象会更加的 深刻。而对于遥远的东方的观众来说,其实《维拉·德雷克》里所映照的那种生活,与东方尤其是中国大陆的现实比起来,仍然是好很多倍的。但是,我们却拍不出 这样的电影来,只能有《山楂树之恋》这样的飘渺的爱情。但这无损于迈克·李的努力,何况,他贡献出了一个足以在影坛闪耀的女性形象,那就是维拉·德雷克这 个徘徊在道德与法律边缘的女性。

 

维拉·德雷克是战后一个慈祥的充满了仁爱心的女人,她有一个几乎安乐幸福的家庭,自己的工作是为贵妇家做工,丈夫是与他的弟弟开了家汽车修理间,儿 子在读大学,女儿即将恋爱嫁人。一个不怎么富裕,但足够幸福的家庭,维拉·德雷克一心想着如何去帮助别人,她每天奔波着,去帮着那些尽自己最大努力可以帮 助的人。而这些帮助中,几乎都完全出乎于自己的内心真挚的爱。只是,在她对人诸多的帮助中,其中一个,在维拉·德雷克看来是那些深陷困境的中的女孩子们。 她们因为不同的原因跟男人发生关系,并怀孕了。这些女人们都不想要这样的孩子,深陷困境,需要帮助,但是他们又不愿意去医院,或者没有钱支付得起医院的价 格。这个时候,维拉·德雷克就出来为她们做堕胎的手术。

 

而根据英国的法律,采用未经法律允许的手段为别人做堕胎手术是违法的,而且属于是重罪。但是从道德上来说,维拉·德雷克做所有的这些,都完全是出于 一片好心,她的心里只是想去帮助别人,而压根就没有想过这与法律之间还会有什么关系。崇高的道德感与冰冷的法律之间,就这么天然地存在着一种巨大的裂痕, 不幸的是,维拉·德雷克就横亘在这个裂痕的中间,成为了被撕裂的人。于是,在她为别人做了将近20年的堕胎手术之后,终于被送上了法庭,而且由于无可置疑 的法律事实,并判处了2年6个月的徒刑,这对于一个女人,对于一个家庭来说,几乎是毁灭性的,但事实的残酷性却总是这样的,生生撕裂所有原本是美好的东 西。

 

维拉·德雷克这个女性的形象,在道德与法律之间游走,这其中还没有宗教的元素在里面,不然将会更加的让人感到纠结。毕竟,天主教是严厉禁止堕胎的, 不过迈克·李关注更多的是更贴近现实的生活状态,而没有纠缠在宗教上,影片跟着维拉·德雷克的脚步在往前走,而优秀的演员伊梅尔达·斯汤顿也完全演活了这 一形象,正如她演活了乌尔里奇教授一样。一个内心充满慈爱,在犯错之后有充满内疚濒临崩溃的妇人,活生生地呈现在了人们的面前。仅仅这一点,就足以让《维 拉·德雷克》这部影片光芒万丈了。即使不谈战后的英伦背景,还有宗教的悖论这些,只维拉·德雷克这一个形象的存在,就足够了。这也是作为东方人也照样喜欢 这个片子的主要原因。

 

人性都是相通的。在维拉·德雷克的身上,我们可以看到自己母亲的一面。像我,我的母亲现在的年纪跟片中的维拉·德雷克还要稍微大一点点,年逾60, 已步入老人的行列。作为母亲,给人的记忆总是温暖更多一些,但像维拉·德雷克一样,虽然慈祥慈爱,却仍然行走在道德的边缘。我的母亲,虽然批评起来心有不 忍,但她的确也有着贪图小便宜,背后嘴碎说人闲话这样的性格缺陷。我可以宽容自己的母亲,但不能说她的缺陷就不存在。就像迈克·李在片后打出的字母,献给 她的母亲一样,维拉·德雷克的身上有所有母亲的印痕在其上。就像我爱我的母亲,虽然她的性格缺陷也一样的明显。

 

对于伊梅尔达·斯汤顿,2011年《哈利·波特与死亡圣器(下)》里还将有戏份出演,虽然只是作为一个反派的小配角,但她的光芒还是不可挡的,再次小小地期待一下。

维拉·德雷克 Vera Drake(2004)

8 .1 / 8 .0

维拉·德雷克(2004)

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