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邑人的天空,我在飞翔

李啸天的个人博客

 
 
 

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我爱哈克比:How am I not myself ?   

2014-06-08 21:49:38|  分类: 观影手记 |  标签: |举报 |字号 订阅

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高考季里,看看这部烧脑剧,也是一件蛮有意思的事。

首 先,看《我爱哈比克》这部电影要先学会一个词叫“潜在喜剧”,就是说看这部剧的时候可能不会让你直接笑出来,但仔细把玩就会觉得很有喜剧效果,介于正剧与 喜剧之间。而所谓喜剧,用鲁迅的定义,就是“喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看”。把玩这部电影,会发现他的定义用在这里更好一些。这就是这部电影给人 的第二个印象,那就是荒诞奇崛,而且晦涩难懂。说它烧脑,不是像《盗梦空间》那样的在故事情节上绕弯,而是电影本身每一段的展示,都充满了深奥的哲学讨论,在庸常的人生中随时出现的有关宇宙真理以及诗歌艺术,或者有关存在主义,,或者有关毁灭、建设、事物之间的连接性的探讨,让这部片子曾现出一种迷离玄虚的境地。

看 这部剧,大概100个人之中,有99个会感到头疼。它在现实主义与超现实主义之中的转切,还有过多的对于哲学意义的探讨,都让人无比头大。往前一步,变成 纯粹的哲学问题的探讨,也会很有意思,或者退后一步,变成庸常人生里的杂拌,也比较有意思,但两者的混搭,真的让人看得痛不欲生。起码我看了三分之一时依 然不知所云,到二分之一时才意识到整个片子都会是这个样子,为了加深印象,不得不以快进的形式,重头再看一遍,然后再接着看下去,完了之后还是有一些问题 不得头绪,搁置了一阵子,再去搜寻下有关资料,才算明白了怎么回事。还是忍不住大喊几个F**K。

不过,这使我对导演大卫·O·拉塞尔刮 目相看。最近几年他的作品从《斗士》到《乌云背后的幸福线》再到《美国骗局》,一部比一部精湛,一流的编剧能力,以及一流的演员调教能力,还有对问题意识 的深刻表现,都让人对他的导演功力大家赞赏。不过,也因为在如上几部片子里,他展露出来的批判意识,大都集中于一个小而微的领域,看似缺乏斯皮尔伯格那种 通览寰宇的气概,使得拉塞尔有了“美国冯小刚”的称呼,大意是说只会玩小聪明,有匠心而不大气。但看了《我爱哈比克》,就知道,他完全不缺宏观的眼光,而 且也绝不是玩玩小品就完了。让电影主题深刻起来的功力,他一点都不缺,相反冯小刚一旦玩起深刻,则总是露怯,《夜宴》玩砸了,《一九四二》也砸了。而拉塞 尔则是一路水涨船高,全无颠覆的迹象。单论导演功力,他完全配得上一个奥斯卡最佳导演的小金人了,只是他的作品,如
《斗士》、《乌云背后的幸福线》、《美国骗局》,还是因为缺乏足够的大气而使他吃了一些亏而已。但是同样充满话痨气息的科恩兄弟都已经拿到了小金人,相信拉塞尔也会有翻身的那一天。

有关电影《我爱哈比克》,围绕着哈比克连锁百货商店在一个小镇的扩张,引发了本地人的连锁反应,从而引发了有关生态、城镇化、建筑与人的关系,还有如上所说的存在主义、宇宙扩张、人生的意义等一系列的思考与讨论。哈比克是美国一家创办于1964年的百货连锁商店,
它 的销售网络跨越整个国家,在销售的同时,这家店也相当注意关于社区建设,家庭关系,儿童教育,环境保护等社会公益事业。所以,很多人对于哈克比的心态是开 放的,而且是喜欢的。但凡是总有反对,当哈克比在影片中的小镇开建新店时,一个叫做“空地联盟”的环保组织站了出来,积极抵制商店的建设,这个组织的宗旨 是让世界尽可能地保留自然状态的空地,拒绝工业的介入,拒绝城镇化对大自然的入侵。而“空地联盟”的两位核心组织者艾伯特(杰森·施沃茨曼饰)与布莱德 (裘德·洛饰)之间存在着分歧,他们在组织中进行权力斗争的同时,他们自身也各自拥有着自己的问题。先是艾伯特患有严重的中年危机,不断思考自己生活的处 境,认为自己越来越往怀里去。而布莱德则与漂亮的女友坎贝尔(娜奥米·沃茨 饰)生活中存在着严重分歧。然后两人都成为了一家私家侦探所的顾客,这家侦探所是由斐斯夫妇(达斯汀·霍夫曼和莉莉·汤姆林饰)开办的,这对夫妇分别开导并记录这两个人的生活轨迹。而后,艾伯特又与消防员汤米(马克·沃尔伯格)搅合在了一起,矛盾越来越大。艾伯特与布莱德的个人问题也跳跃到了更宏大的话题中去,从而是不是就引发一场有关意义的讨论。

片中更多地出现存在主义的探讨,需要小解释一下。存在主义一词的拉丁文existentia,意为存在、生存、实存。存在主义哲学论述的不是抽象的意识、概念、本质的传统哲学,而是注重存在,注重人生。 但也不是指人的现实存在,而是指精神的存在,把那种人的心理意识,往往是焦虑、绝望、恐惧等低觉的,病态的心理意识,同社会存在与个人的现实存在对立起来,把它当作唯一的真实的存在。

有关片中具体的讨论,不多描述,仅举两个例子来说一下。其一是作为消防员的汤米,他一直更自认为是一个哲学智者,而其中最为突出的观点应该是对于发达国家过度开发能源,而对于贫困国家的伤害,这个观点清晰的表现在,他和艾伯特在收养苏丹难民 的家中的那一场论战。本来收养家庭认为自己做了一件善事,但汤米却认为造成那些国家贫困和动乱的元凶,正是以美国为首的西方国家。这场探讨,从世界范围内剖析了美国霸权存在的事实。使得原本有关收养有关爱心的小清新变成另一种可供批判的对象。

还 有一个例子,是艾伯特幼时的一段日记,他这样写道:我从学校回来,妈妈和一个奇怪的女士在厨房里。妈妈让我回房间,我想我是碰到麻烦了。她关上门对我说普 雷被车撞死了。然后她把我带回厨房那个女人面前,她要我拼写单词,证明我识字多。我说我要去洗手间,我爬出窗户,我沿着街一直走,我看见巴尼正在玩沙滩 球,他说我看起来很难过。我告诉他我家猫的遭遇,他说那是件令人难过的事。之后我哭了,我试着掩饰住悲伤,一些小孩在笑我。巴尼告诉我当他的狗死的时候他 也哭了,而那些孩子还是不停的在笑。

这段话,以一种儿童体的方式被写出来,还带有鲜明的意识流的写法,文字随着意识的流传快速跳动,甚至 情节在叙述上都带有某种不连贯性,但好在还让人可以轻易地读懂。而这篇日记的存在,它描述的事实在于一只宠物猫的死亡,对小孩的心理产生了极大的悲伤,但 他的妈妈那时候却与莫名其妙的人在谈话,而不在于孩子的心理创伤。在大人眼里看似极小的事,但对于孩子来说,却产生了重要的影响,以至于使得在成年之后依 旧存在心理阴影。

How am I not myself ?是片中裘德·洛的一句台词,怎么才能不是自己,变成超然的存在,这个问题,充满了整个电影之中。我就不多说了,想好好动一番脑子的话,不妨看一看。
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